两首《春江花月夜》，隋炀帝也是一位诗人
两首《春江花月夜》，隋炀帝也是一位诗人
《春江花月夜》不止张若虚写过，他比张若虚写得还早，各有不同。
他就是隋炀帝，杨广。他所写的这首《春江花月夜》：
暮江平不动，
春花满正开。
流波将月去，
潮水带星来。
杨广（剧照）
国家博物馆藏画，隋炀帝杨广画像
这首诗论起来，比起张若虚的《春江花月夜》还要早一些。内容看上去虽然没什么新意，但画面感很强：江水平而宁静，春花正开得满，流波映月，星波粼粼，而这月星交汇之下，景象又极其宏大壮阔。寥寥二十个字，便将这“春、江、花、月、夜”描绘得淋漓尽致，真是好一幅江月胜景图。缓缓读来，清秋月夜、江水如画、花开正满、星月交互历历在目，风致婉然。若将张若虚的《春江花月夜》拿来相比，也能看出是受到了这首诗的启发。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。王勃虽有文才，浮澡浅露，不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。这些评说足见当时新诗的发展道路崎岖。
所以闻一多先生曾经盛赞为“孤篇压全唐”。而且在他看来，对于这首诗，任何的赞叹都是多余的，任何的解读都是多嘴，甚至是“亵渎”。闻一多如此推崇这首唐诗，有其个人喜好，但是更多的，还是源于这首唐诗的本身的魅力。
